Rzeźba Kyryła Huzenki

Źródło Instagram
Profil Kultprostir
Data publikacji 31 lipca 2022
Typ obrazu rzeźba jako dziedzina sztuki
Link instagram.com/p/CgrWVM1tzQ0/

Karuzela opublikowana przez Kultprostir przedstawia trzy rzeźby Kyryła Huzenki i stanowi spójny tekst kultury sieciowej, w którym forma wizualna zostaje powiązana z jednoznacznym kontekstem wojennym. Komentarz redakcyjny pozostaje integralną częścią przekazu (Sztuka rzeźbiarska Kyryła Huzenki @huzenko.kyrylo.sculpture. Seria prac stworzona po rozpoczęciu pełnoskalowej inwazji Rosji na terytorium Ukrainy, jako odzwierciedlenie stanu emocjonalnego i przeżyć autora. Pierwszy dzień, Obrońcy Azowa, Złość, 2022). To właśnie on precyzyjnie określa genezę serii i jej bezpośredni związek z wojną.

Rzeźby ukazane w trzech kadrach są dynamiczne, napięte, o wyraźnie zarysowanej muskulaturze i gestach wskazujących na skrajne obciążenie fizyczne oraz emocjonalne. Huzenko operuje językiem ekspresyjnej plastiki, w której ciało staje się nośnikiem afektu, a deformacja i napięcie są podstawowymi środkami wyrazu. W kontekście początku wojny w Ukrainie takie przedstawienie ciała jest charakterystyczne: artyści nie dokumentują wydarzeń, lecz ukazują somatyczne reakcje na traumę, strach, gniew i heroiczny wysiłek.

Pierwszy dzień to figura kondensująca szok pierwszych godzin inwazji, moment nagłego wejścia wojny w codzienność. Obrońcy Azowa to rzeźba, która nie przedstawia konkretnej sceny, lecz materializuje doświadczenie obrony Mariupola: ekstremalne napięcie, wyczerpanie, determinację i heroizm. Złość jest wizualizacją intensywnego afektu, który stał się jednym z dominujących stanów emocjonalnych w pierwszych miesiącach wojny; ciało zostaje tu przedstawione jako forma zdeformowana przez gniew i napięcie.

Trzy kadry tworzą sekwencję odpowiadającą pierwszym etapom doświadczenia wojny: szok, obrona, gniew. Karuzela buduje narrację afektywną, w której rzeźby funkcjonują jako materialne świadectwa emocjonalnych reakcji na wydarzenia historyczne. W kulturze sieciowej taki format pełni rolę archiwum afektów: dokumentuje wpływ wojny na ciało, gest i percepcję emocjonalną.

Najgłębszy wkład tej rzeźby w ukraińską sztukę lat 2022–2025 polega na ustanowieniu modelu przedstawiania wojny poprzez cielesność jako podstawowe medium pamięci. Huzenko tworzy formy, które koncentrują doświadczenie pierwszych dni inwazji w napięciu mięśni, skręcie gestu i somatycznym obciążeniu. Jego prace wprowadzają do współczesnej plastyki język, w którym ciało staje się miejscem zapisu afektu, a materiał rzeźbiarski przechowuje ślad emocjonalnego uderzenia wojny.

W latach 2022–2025 ukraińska sztuka intensywnie poszukiwała sposobów przedstawiania początku wojny. Rzeźby Huzenki oferują formę, która skupia doświadczenie w jednej zwartej figurze, tworząc przestrzeń, w której wojna zapisuje się poprzez fizyczność: napięcie, deformację, gest zatrzymany w momencie granicznym. Dzięki temu jego prace stają się jednym z kluczowych świadectw artystycznych pierwszych miesięcy inwazji, ucieleśniając afekty, które ukształtowały percepcję wojny w kulturze ukraińskiej.

© Yana Hladyr 2026

Tagi

Projekt „Miniatura‑9” nr 2025/09/X/HS2/00411 pt. „Zrodzone ze wstrząsów: katharsis sztuki ukraińskiej w treściach mediów kulturalnych (2022–2025)”, finansowany przez Narodowe Centrum Nauki i realizowany w Instytucie Slawistyki PAN.

Archiwum „Zrodzone ze wstrząsów” stanowi bazę danych w rozumieniu ustawy z dnia 27 lipca 2001 r. o ochronie baz danych. Treści archiwum, w tym teksty analityczne i materiały opisowe, są utworami autorskimi (Yany Hladyr) i podlegają ochronie na podstawie ustawy z dnia 4 lutego 1994 r. o prawie autorskim i prawach pokrewnych. Archiwum jest udostępnione wyłącznie w celu zapoznawczym oraz do wykorzystania przez autorkę w jej pracach naukowych. Treści archiwum nie stanowią publikacji i nie są przeznaczone do rozpowszechniania, cytowania ani wtórnego wykorzystania. Kopiowanie, zwielokrotnianie, publikowanie, przetwarzanie, udostępnianie lub przypisywanie sobie autorstwa całości lub części treści archiwum bez zgody autorki jest zabronione. Obowiązuje zakaz zwielokrotniania archiwum w celu eksploracji tekstów i danych (text and data mining), zgodnie z art. 2 pkt 7 ustawy z dnia 11 sierpnia 2021 r. o otwartych danych i ponownym wykorzystywaniu informacji sektora publicznego. Archiwum można przeglądać w celu zapoznawczym, bez prawa do pobierania istotnej części bazy danych ani treści utworów.

TDM Notice. Text and Data Mining prohibited. Copyright: Yana Hladyr. All analytical texts are protected works. No reproduction, no redistribution, no text and data mining. Archive available only for human viewing for informational purposes.